近几年，我的《以红为名》系列影像追寻、探索和展出，其概念和命名常依自己成长的原乡金门背景，或当下台湾社会诸多现况作出发，从「大红写意」、「红色解放」、「红帖」、「绝对安全」、「红图大展」、「红影像与蓝绿图象」到「当红」以迄今年度的「由黑翻红」，其中所指涉的意涵，莫不皆成了一种预测或寓言。二○○五年我的《以红为名–绝对安全》中的防空洞、地下室之影像装置，铁丝网围绕布满了暗翳的地下室，隔离阻绝了观者观看的距离，其所呈现的示威、镇暴及金门碉堡内的战事图片，所构成的森严紧戒之场域氛围，似乎预言并拉开了二○○六年台湾政治上的红衫军街头运动的序幕，我为自己所做的作品澟然震慑不已，二○○六年我返乡於金门文化局举办《红图大展》个展，却际逢母亲过世，红色成为一记鲜明的印记。二○○七年在台湾族群撕裂的隙缝中，我利用了红、蓝、绿代表台湾族群对比的色相，交混出我个人创作媒材所构成的展场两个大区块，试图找出红与绿强烈对峙、对比，蓝绿为邻近色相却不相容的中间地带。

然而这种好光景却持续不到两、三个月，人民在当红愿景下却紧挨全球经济危机而惴惴不安，加之前领导人的贪腐弊案，使社会更积累了一种暗淡、低气压的氛围，期待一种红通通的景象来临。一直到二○○九年近期外资看好台股，台股一举突破十年线并将可上看万点，气势如虹。而此种黑暗中的阴霾终得纾解。援用了「艺术来自生活及社会下」的简单观念，我撷取一些日常或行业用语来转化为艺术上的表现。「由黑翻红」是股市报导常被使用的辞汇。此处挪用为展览主题，除在展场上用黑白或单色摄影进入红色主题摄影之空间规划，更藉此隐喻台湾在全球经济海啸下经济受影响，生活在当下的人们，面对一片红通通画面的期待，亦即在危机下的心理状态，期待台湾状况有所转机及复苏。